现代的建筑一般多使用玻璃，但我坚持混凝土建筑，是因为我要“挑战”自身创造力的极限。
虽然混凝土是具备耐震、耐燃与耐久性的近代建材，但过去普遍认为这种素材根本不具美感，一直都被当做打底的材料，用在建筑物的基础架构上。建筑界中，柯布西耶、路易斯·卡恩以及日本的丹下健三等人，都曾尝试以混凝土表现粗犷质感，那是高度艺术的展现。一般说到混凝土，人们心中浮现的多是水库或桥梁等，只注重强度与功能的土木建造物。
建筑家安藤忠雄
实际上，我在70 年代开始使用混凝土，不是只有美学上的企图。要在有限的预算与建筑土地上要求最大空间，内外墙一体成形的清水混凝土，是最简单且最节省成本的解决之道(就当时而言)。但从第一栋个人住宅开始的几个项目，让我感到这种材料与工法拥有极大的利用空间。这种可塑性是指，只要先做出模板然后灌浆，就都能随心所欲做出一体成形的形状。这并非意味着能以雕刻的方式盖出建筑物。对我而言，能以最原始的造型，表现出自己想要建造的空间，才是混凝土的魅力所在。
寻找属于自己的清水混凝土
舍弃装饰、直接展现材料质感的美学，是初期现代主义的基本原则，同时也是日本式建筑的感性之处。换句话说，我想以质朴的混凝土来创造的，可说是现代日本“民宅”。那是为了让人们在心中只留下对空间的体验，而创造出朴素又充满力量的空间;一种借由墙壁围
建筑家安藤忠雄
筑营造的空间感和外界射入的光线，就能道尽一切的赤裸建筑。要实现这种建筑理想，在墙面上追求的是细致而非力道，是触感的平滑与柔和而非粗犷。
要做出平滑的质感，只要在混凝土中加水，提升流动性即可。但是水加太多，耐久性便会降低;如此一来，只能将混凝土尽量搅拌浓稠，并慎重地以井然有序的方式灌浆。
事务所开设后不久，每到工地灌浆那天，我都会加入工人的行列，一起手拿竹棒。如果有人做事马虎，我都会大声斥责甚至动手打人，以求他们尽全力做到最好。能否激发建造者对自己工作的荣誉心，也就是清水混凝土的成败，在于建筑家与施工现场工人之间是否有稳固
的人际关系。
依照我的清水混凝土工法，从模板的分割到螺栓、钉子的位置都包含在设计中所建造出来的，是“住吉长屋”之前一个建筑叫做“双生观”，这也是我个人的混凝土建筑基本风格的确立。
今后我仍想用清水混凝土更进一步追求建筑的可能性……话虽如此，事情可没那么简单。对于21 世纪全球所面对的资源、环保、能源问题，目前我们所用的工地现场灌浆技术，正逐渐失去说服力。
我想再次超越极限，找出属于我自己的混凝土风格。
